Recensioni

Ensemble Estro Cromatico

Concerto per Musica e poesia a San Maurizio, 11 aprile 2001
Per parte sua il gruppo strumentale "Estro Cromatico", giovane sia per la data di fondazione - il 1999 - che per l'età dei suoi componenti, ha dimostrato come al rigore filologico sia possibile accompagnare il piacere del suono, inteso sia rispetto al pubblico che rispetto agli esecutori, i quali usano i loro strumenti quasi fossero parti dei loro ste si corpi; ne risulta un timbro caldo, morbido e dinamico, dove le parti solistiche emergono senza però prevaricare le altre componenti del discorso musicale e dove l'ascoltatore avverte tutte le vibrazioni della musica, e cioè sia quelle percepite attraverso l'udito che quelle recepite dal corpo nel suo insieme.
(Vittoria Licari, Corriere del Teatro)


Concerto per i Tage Alter Musik Regensburg, 15 maggio 2005
Estro Cromatico bot mit seinen hervorragenden Solisten sehr stimmige Interpretationen. Stellvertretend sei nur das wunderschön gespielte Concerto g-moll „La Notte“ von Antonio Vivaldi genannt. Herausragend waren die Darbietungen der jungen spanischen Sopranistin María Espada, die mit weichem, leicht dunkel gefärbtem Timbre ihre Beiträge gestaltete. Den Höhepunkt dieses schließlich vom Publikum enthusiastisch bejubelten Konzerts bildete Händels Kantate „Armida abbandonata“, in der María Espada eine von ihren Gefühlen hin- und hergerissene verlassene Geliebte gab.
(Ingo Negwer, Online Music Magazine)

Raffiniert erzeugte das Ensemble im Konzert „La Notte“ von Antonio Vivaldi die komponierte Geister- und Mitternachtsatmosphäre.
(Thomas Vitzthum, Mittelbayerische Zeitung)


Concerto al Musikinstrumenten Museum di Berlino, 26 novembre 2006
Un jeune ensemble de Milan dirigé par Marco Sorticati, l'Estro Cromatrico, triomphe dans le répertoire du concerto baroque en un lieu magique et devant un public d'amateurs (…) Le concerto en do mineur RV 441 de Vivaldi permet à Marco Scorticati d'ouvrir le concert sous son autorité de soliste. Son jeu s'inscrit dans l'esthétique qui fait aujourd'hui le succès des interprètes italiens. Il s'agit d'être outrancieusement baroque et expressif dans une démesure qui retrouve les excès du Romantisme, excès certes désormais filtrés par les techniques solidement acquises du jeu à l'ancienne (…) Dans les passages de tutti, Marco Scorticati fait entrer le son de sa flûte dans celui du premier violon afin de créer une couleur unique; dans les passages solistes, il enfle le son sur la plupart des notes longues et même moyennes : ainsi son engagement est l'expressivité, le dynamisme, la vocalité (…) le choix est de dépasser les possibilités de l'instrument (…) En définitive, la solution est un travail poussé de la balance sonore pour une bonne lecture des deux violons par l'auditeur. Le menuet final est, il va sans dire, exquis.
(Cédric Costantino, Classiquenews.com)

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